一意大利人曾骄傲地跟笔者说，看看脚下这座城市，它和一千年前没什么两样。这并没有夸张，在罗马老城区内，笔者几乎未看到一幢新建的高楼大厦，据说，都建在了郊外。即便在经济�；挠跋煜�，文物修缮也没有停止。最近，在欧盟和联合国的帮助下，意大利政府启动了庞贝古城遗址的修复。
徐志摩笔下的“翡冷翠”也是个打满补丁的城市，打补丁的过程颇有意味。
意大利人给施工的脚手架套上等身大的逼真建筑物外观幕布，修补工作都在幕布内进行。
就读于佛罗伦萨美术学院的宋雨迦说，意大利很多古建筑进行修缮时，都会披上绘有建筑物原样1：1的幕布，等到修缮结束后，撤掉遮蔽的建筑物与幕布上别无二致，完全保持着千年前的样子。使用幕布遮住，不但是为了美观，而是因为意大利的古迹总是在维修，从未间断过，这是为了让游人至少能知道建筑的原貌是什么样子。
按政府规定，有100年以上历史的建筑物，未经有关主管机关批准，不得拆毁与改建，装修内部也须经文物部门派人检查、鉴定和批准。旧市区除非经特批，原则上不再增加新建筑。
除了政策上的�；ご胧�，意大利自上世纪中叶开始在现代科技修复领域展开探索，非常注重理念更新和材料技术的开发研制，在科技�；し矫嬉恢北３肿攀澜缂舛说乃�。他们善于使用现代合成材料和技术，尤其是在化学清洗方面研究很深入。
在意大利，修缮师不是工人，而是掌握尖端技术的文物�；ふ�。
在佛罗伦萨，文物修缮师还有另一个名字：“泥泞中的天使”。这一切源于一场毁灭性的“黑潮”——1966年11月4日凌晨暴发的一场漫城水灾。这些文物修缮师做着将城中的文化遗产从泥泞中抢救出来的工作，一做就是半个世纪。
当时佛罗伦萨全城被洪水淹没，城中集中供热使用的锅炉储油罐破裂，大量机油和泥沙与水混合成黑潮。
被米开朗基罗誉为“天堂之门”的青铜包金洗礼堂大门也不能幸免。上世纪80年代，“天堂之门”被送到文物修缮师处进行修复。人们使用调配好的化学制剂，去除附着在其表面的油泥，且不能损毁其原本的黄金表面。随后再用人工对“天堂之门”所有细节处的损坏进行修补，待到整个过程结束并恢复展出时已是2012年9月。
佛罗伦萨国家图书馆就没有这样好的运气，其中馆藏品的1/3都被损坏，包括但丁、马基雅维利的珍贵手稿原件。洪水退去后，150多名工作人员和近百名志愿者投入到古籍文献的修复工作中，将被损毁淹没的文物根据损毁和可维修程度登记，建立卡片档案，可在全世界同行中借阅，以便能够在可见的未来，修复技术进步的情况下进行再整修。
